FORMA

A lo largo de los años, la forma de un edificio se ha visto influenciada en su totalidad por la época del mismo. Todo ello enfocado a la estética; sin pararse a pensar si realmente dichas formas tenían alguna funcionalidad o uso práctico.

Tanto Gropius, Mies o Le Corbusier le dan la vuelta al concepto de forma, la concibe como un reflejo del uso y le da un sentido práctico. 

Sin embargo, anteriormente algunos arquitectos como por ejemplo Louis Sullivan, también habían dado vueltas al tema. De hecho fue éste quien formuló la tan verídica frase “La forma sigue la función”. 

Podríamos decir que muchos arquitectos del siglo XX la tomaron como ejemplo a la hora de proyectar sus edificios. 

Louis Sullivans' Guaranty Building Construction

Incluso a día de hoy nos vemos fuertemente influidos por esa corriente que resultó innovadora en su época, así como (por qué no decirlo) atrevida y un tantovisionaria. 

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“No puede haber contradicción entre lo bello y lo útil; el objeto posee belleza desde el momento en que su forma es expresión manifiesta de su función"

- P. Soriau (1904)

“La arquitectura tiene que conmover, pero también tiene que servir”

- Charles Édouard Jeanneret-Gris

Muchas veces se ha planteado un ficticio y hasta cierto punto manipulado debate ante la posible contradicción entre planteamientos enfrentados, utilidad o función por un lado y estética por otro, presentando el diseño como una disciplina carente de interés por lo estético.

Hoy día, ambos son componentes de un mismo objetivo; es cierto que la funcionalidad debe primar en todo diseño, pero la utilidad no está enfrentada con el componente de belleza que, a ser posible, debe acompañar al diseño en su forma, color y textura. Diferentes maneras de concebir el diseño, en determinados momentos, manifiestan las Siguientes tendencias:

• La relevancia de la forma sobre la función.

• El predominio de la función sobre la forma.

• La consideración de la forma y la función con la misma importancia.

Sostenebilidad

           

,, Sostenibilidad es la capacidad de satisfacer las necesidad del presente sin comprometer la satisfacción de las necesidades futuras... "

                                                                                                                      Brundtland (1)

 

            Podemos decir que la arquitectura sostenible se creó como una respuesta para el estilo de vida contemporánea. Fortunadamente, hoy en día se habla más sobre la necesidad de proteger el medio ambiente y también los especialista apelan a la gente que lo protejan. En otro lugar es de mode tener la casa sostenible que respete el medio ambiente.

 

Esquema de los pricipios de la sostenibilidad. (2)

Qué es la arquitectura sostenible?

 

Como nuestros abuelos dicen :

"No hagas hoy lo que mañana te arrepentires." (1)

" La base y la expresión de la arquitectura ecológica se siempre forma. Mientras que el término de la casa pasiva podemos clasificar exactamente, los términos de la arquitectura ecológica o sostenible se definen difícilmente. Puede contener gran variedad de los conceptos filosóficos, desde los científicos, que pretenden por la autosuficiencia de la arquitectura hasta los poéticos que buscan la creatividad al crear el contexto espacial." (3)

            Se trata de la arquitectura que no se define exactamente pero es algo que tiene que ver con los sistemas energéticos como la recuperación del agua o los materiales locales, que disminuyen la producción de la energía redundante.

 

            La arquitectura sostenible consiste en el aprovechamiento ideal de la energía del ambiente local. (4) Aquí destaca la utilización de los materiales locales que son la identidad propia de cada lugar, evitan el transporte de productos importados que consumen combustible y potencian la economía local.

La arquitectura sostenible

 

El siglo XXI contra el siglo XX

 

            Ya en los años 90 del siglo pasado en Alemania empezaron a construir las primeras casa pasivas pero sobre la arquitectura sostenible empezaron a hablar más en el siglo XXI. En el siglo XX se creaban muchos estilos arquitectónicos los que se diferenciaban entre ellos. Se creaban también los manifiestos de cómo habría parecido la arquitectura de esa época. Nadie no mencionó sobre cómo las casas habrían funcionar desde la vista del ahorro de la energía. Al revés el arquitecto Le Corbusier proclamó que "la casa es una máquina para vivir." Según sus palabras la casa sería construida de serie y industrialmente. En otro lado ahorra tiempo y trabajo sino en otro lado los elementos prefabricados tienen que ser transportados al lugar de la construcción y tampoco se trata de un material no local.     

 

"La casa máquina"




Bibliografía:


(1)    http://www.asb.sk/architektura/stavby/administrativa/inteligentne-budovy-a-trvala-udrzatelnost
(2)    http://arquitecturayecosistema.wordpress.com/arquitectura-sostenible/arqsost/
(3)    http://www.eurostav.sk/clanok/aktuality/co-znamena-udrzatelna-architektura
(4)   http://www.green4v4.eu/sk/content/udr%C5%BEate%C4%BEn%C3%A1-architekt%C3%BAra-koncept-uchovania-energie

La Industrialización en la Arquitectura

La industrialización es un concepto que forma parte de la ideología de la arquitectura moderna (el cual está fundamentado por ingenieros del siglo XIX), donde se ha buscado el producir edificios en serie de una manera muy similar que los productos industriales de la época.

A continuación podremos observar el cómo se fue logrando la industrialización en la arquitectura, debido a que en el sector de la construcción hay varios impedimentos que no dejarán la aplicación directa de otras prácticas industriales. Además, podremos remarcar las ventajas que conlleva la industrialización en la arquitectura.Si hacemos una pequeña comparación de cómo se construía antes y ahora nos podremos percatar de que ha habido varios cambios que son evidentes: 

Claramente la innovación técnica global ha cambiado con la generalización de los cerramientos ligeros o estructuras independientes, pero además de que poco a poco la industrialización se ha ido abriendo puertas con la integración de elementos constructivos con más acabados y de montaje con un desarrollo menos artesanal.

A mediados del Siglo XX, estas técnicas y elementos se han ido anexando a la arquitectura, elementos como lo son las ventanas y puertas, paneles de fachada, forjados prefabricados de placas y viguetas y placas modulares. Estos artefactos ya mencionados son el claro ejemplo de que cada vez son más elementos prefabricados que pasan a integrar el sistema industrial. Cabe resaltar que el proceso del cual estamos hablando esta singularizado por la convivencia de componentes muy industrializados con una gran variedad de técnicas de todo tipo, que además, se expone con niveles de desarrollo muy diferentes dependiendo totalmente del tipo de edificio, país y época.

Por otro lado, unos cuantos años después de la finalización de la WW2, en Estados Unidos comienzan a tener unas técnicas constructivas con particularidades de un edificio de oficina. 

Mies Van der Rohe, Lake Shore Drive, Chicago 1949

En cambio, en Europa ya se comienza a prefabricar con hormigón armado, con el objetivo de ser utilizado desde viviendas de bajo coste, hasta para sistemas de estructuras con piezas que son portantes.

Le Corbusier, Unité d'habitation (1946)

Primero de todo, una de las ventajas que conlleva la industrialización en la arquitectura es el hecho de que es un proceso mucho más eficaz y veloz que el artesanal como consecuencia de que los operarios (albañiles, paletas, etcétera…) están menos tiempo en la obra, lo que conlleva a tener una mayor productividad, de tal modo que se reducen los gastos. Así mismo, podemos observar varios beneficios en el aspecto medioambiental, ya que mediante un sistema que se gestione de una forma racionalizada se puede optimizar el consumo energético, el volumen de deshechos es menor y podemos reciclar los módulos constructivos.

Por último, podemos concluir en que la industrialización que va aplicada a la arquitectura de hoy en día, aporta calidad, sostenibilidad y reducción de costes (entre otras cosas).

Mies Van der Rohe

De esto modo, el arquitecto Mies Van der Rohe defiende la industrialización como un recurso que si es bien utilizado, nos resolverá todos los problemas sociales, técnicos, económicos y hasta artísticos, donde agrega que la industrialización es sino una manera de implementar nuevos materiales, la prefabricación es sólo una forma de ahorrar materiales, y la producción industrial de todas las diferentes partes del edificio solo puede ser racionalizado por el proceso de manufacturación, y el trabajo in situ va a ser solo el montar estas partes de la manera más rápida posible. Así mismo, como Mies Van der Rohe menciona en su texto de Arquitectura y Voluntad de Época (1924), "La arquitectura siempre es la expresión espacial de la voluntad de una época", por ello, nuestra época al ser una época industrial, podemos concluir en que una de las mayores influencias en nuestra arquitectura es la industrialización (donde la ingeniería también tendrá una gran influencia) de tal modo que si la industrialización no estuviese presente en nuestra arquitectura, nuestros edificios utilitarios no podrían considerarse obras de arquitectura si no son portadores del espíritu de la época y satisfagan las necesidades del momento.

Además, un concepto que va muy de la mano con la industrialización en la arquitectura es la globalización. "La globalización representa la idea de que la arquitectura de cualquier parte del mundo se puede trasladar a otros lugares y culturas, produciendo una globalización de ésta." - Jara Hidalgo.

Vídeo 1 de Globalización

Para observar el segundo vídeo creado, dar click aquí

*Por el hecho de que no pude entregar el ejercicio de architectural criticism en clase lo he hecho con el ejercicio de Defining Topics

Producción en serie

El arquitecto estaba deslumbrado por las entonces ‘nuevas máquinas’, en especial los automóviles y los aviones.

“Un ideal de gran presencia en la formación de la arquitectura moderna fue producir los edificios en serie para dotar la arquitectura de las mismas prestaciones que el resto de los objetos fabricados en masa”. Ramón Araujo.

 
Le Corbusier ( La Chaux-de-Fonds, Suiza,1887- Roqueburne, Francia 1965) sostenía en su libro “Vers une arquitecture” (1923) que la arquitectura debía aprender de la ingeniería. Según el arquitecto el ingeniero, inspirado por las leyes de la economía y guiado por el cálculo matemático, alcanzaba la armonía.

Matiza que el objetivo de la arquitectura es generar belleza y que ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios: “la Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz”.

El arquitecto estaba deslumbrado por las entonces ‘nuevas máquinas’, en especial los automóviles y los aviones. La industria del Automóvil permitió a Le Corbusier concebir una “industria de la arquitectura” que en aquel momento no existía, y proyectar las “casas en serie”.
Él mismo percibió que el centro de la sociedad moderna sería la vivienda unifamiliar, y que las viviendas que se construían todavía a principios del siglo XX eran simplemente agujeros donde la gente no podía vivir de forma sana. Uno de los problemas era el elevado coste de construcción, y otro el escaso poder económico para hacer frente a casas en las que la estandarización era aún inexistente.
“El primer deber de la arquitectura es el de llevar a cabo una revisión de valores de los elementos constitutivos de la casa”.

Por eso la industria del Automóvil fue un gran referente para el arquitecto, por su capacidad para analizar los nuevos materiales, plantear problemas, y resolverlos en función de la estandarización, para aprovechar los costes.



Esquema del Balloon Frame

La arquitectura en serie, que se servía de los nuevos materiales que se podían transportar prefabricados a la obra y ensamblarlos allí (incluso la construcción de partes enteras de las casas previamente a la construcción) conducían hacia una casa modular, cuyo coste era muchísimo menor que el de la tradicional, y su eficiencia en cuanto a practicidad mucho mayor.

“Una casa es una máquina para vivir.(…) La casa debe ser el estuche de la vida, la máquina de la felicidad”.

Se trataba de la “Máquina de habitar” (por analogía a la “máquina de desplazarse”, el automóvil).

“La gran industria debe ocuparse de la edificación y producir en serie los elementos de la casa” Le Corbusier, 1923.



De acuerdo con este arquitecto moderno del s.XX se encuentra Ramón Araujo, arquitecto del s.XXI y profesor de la ETSAM.
Éste sostiene que en sentido estricto industrializar es producir en serie. “Un ideal de gran presencia en la formación de la arquitectura moderna fue producir los edificios en serie para dotar la arquitectura de las mismas prestaciones que el resto de los objetos fabricados en masa”.

Fachada de paneles modulares

Desde 1950 los elementos y las técnicas industrializadas se han ido incorporando a la arquitectura. Primero fueron las puertas y ventanas, más tarde los paneles en fachada y los techos modulares. Pues cada vez son más los elementos prefabricados que pasan a integrar el sistema.

El desarrollo empezó cuando en EEUU aparecieron las técnicas constructivas propias del edificio de oficinas (muros cortina, estructuras metálicas, sistemas de techos,…). En Europa se generalizaba la prefabricación con hormigón armado aplicada a la vivienda de bajo coste, incluso se desarrollaron sistemas estructurales que incorporaban carpinterías, baños o escaleras en una sola pieza.
Hoy en día este proceso industrial es mucho más significativo en los edificios de alto coste.

Con todo, la construcción va tomando la forma de montaje en obra de elementos producidos en fábricas.

Pues existe una continuidad evidente entre la manera en que los arquitectos modernos concibieron la industrialización y los modos que aún hoy empleamos. No ha habido un cambio de concepto, sino que se han sumado nuevas soluciones más industrializadas.
La implantación de nuevas técnicas y elementos continúa la tradición moderna, y sigue hoy viva en la producción de las estructuras de madera, en la tecnología de la pared de vidrio, en las estructuras metálicas atornilladas y en los sistemas de cerramiento.

“Sólo la industria puede aportar soluciones a las necesidades de nuestro tiempo. (…) Sólo la industria permite soluciones eficientes y optimizadas”. R.Araujo.

  

Animación flash. SDR (I) 2014-2015



 

 

 

 

 

 

LA PREFABRICACIÓN 

DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Def, ejercicio clase: La prefabriación, un proceso lineal en el que se obtiene un producto, que combinado con muchos más como el, o otros distintos prefabricados se obtiene un conjunto con un significado. La prefabriación es un concepto que se ha ido incrementando durante los últimos años en muchos ámbitos, impulsado por el ahorro económico, de tiempo, de material... ha ido cobrando importancia en la arquitectura contemporánea, para dejar atrás la vernácula.

Durante el s. XX, con la llegada de la arquitectura moderna a Europa, arquitectos como Le Corbusier, empiezan a desarrollar métodos de repetición sistemática, que les ayuden a crear ámbitos, espacios, edificios e incluso modelos de ciudades enteras donde a través de una o unas únicas piezas o formas puedan ir encajando y relacionando para ir formandolos. Todo esto implica un gran ahorra económico, material, de tiempo, planificación... Todo ventajas para algunos, pero con algunas críticas y modificaciones por parte de otros.

Le Corbusier, un gran impulsor del movimiento moderno, donde los edificios tenian que tener una clara simplifiación de las formas, ausencia de ornamento y renuncia consciente a la composición académica clásica. En sus obras podemos observar este ejemplo de prefabriación, desde la vivienda "Unité d'habitation" hasta las ciudades, como es el caso del diseño urbanístico que tenia pensado para Barcelona (que por suerte no se realizo).

"Unité d'habitation" repetición del
modulo vivienda.

La Unité esta comparada como una maquina de vivendas, una maquina para dar donde vivir a las personas, un lugar donde alojarse, que recuerda a un barco, una gran máquina nómada de unas grandes dimensiones.

Plano urbanístico de Barcelona por Le Corbusier, distribuyendo
zonas de trabajo, ocio y vivienda.

Son otros los casos de industrialización de la arquitectura, con un proyecto inicial y una repetición indefinida de este.

Robin Hood Garden, Londres
Alison and Peter Smithson

Orfanato Municipal, Amsterdam,
Aldo Van Eick

Golden Lane Housing Competiton, London,
Alison and Peter Smithson

En "Cadenas de montaje", Ramón Araujo define industrialización como el proceso de automatización, en el que los edificios pasan a convertirse en maquinas que son producidas en serie, lo que conlleva a una economización de la construcción. Se desarrollan técnicas constructivas nuevas, prefabricadas, preparadas para ser llevadas a obra y ser montadas. Por otro lado, en "Practicas menores", Santiago de Molina critica que está clase de construcción "empequeñece a España". Se deja de construir arquitectura, el arquitecto proyecta en base a los elementos prefabricados y sus características estándar, lo que provoca que el arquitecto deje de explorar, estudiar, jugar con las posibilidades que nos puede ofrecer el lugar y el edificio.

SOMOS LOS QUE HABITAN

Hacia una conciencia constructiva

Habitar es una cuestión que atañe al hombre desde el inicio de su evolución y a pesar de la sofisticación social actual, la reflexión sobre habitar sigue vigente para quien construye. El siglo XX fue el laboratorio en el cual se destilaron múltiples soluciones a dicha reflexión. Estas, configuran ineludiblemente nuestra herencia y nuestro punto de partida a la hora de construir.

PROGRESO RETROACTIVO

¿Y si la modernidad hubiese sido distinta? Imaginar lo que pudo haber sido y jamás será, es una postura débil y conformista. Aquí y ahora es el momento de actuar conscientemente.


Sea  habitar y pensar como el que habita, el fundamento de las nuevas construcciones.

Sea la coherencia con el lugar que nos precede, la máxima de nuestras posibilidades de implantación, mejorándolo si cabe, cuidando su valor y significado si lo tiene y permutándolo si es necesario.

Sea la conciencia local, los materiales y cultura propios del lugar, en cohesión con las nuevas técnicas quien rija el carácter de nuestras obras.

Sea el compromiso social apolítico nuestro símbolo, en pos de una mejora real de las condiciones del habitar humano.

Sea favorecer un crecimiento urbano responsable tan importante como el desarrollo de las zonas que sufren penurias.

RETROSPECTIVA
Del pasado al presente a través de tres puntos de reflexión constantes en arquitectura: Habitar, Construir y Lugar.

CALDO DE CULTIVO

Arquitectura = la imposición al mundo de construcciones que éste nunca ha pedido y que previamente sólo existían como nubes de conjeturas en las mentes de sus creadores.
Rem koolhass
Delirious New York, 1978

     

Tubo de ensayo de ideas modernas vertido en la placa petri

A principios del siglo XX empiezan a emerger una serie de manifiestos cuyo fin es derrocar el régimen neoclasicista que impera en las construcciones desde el siglo XVIII. Este como apunta Adolf Loss, fetichizó el ornamento al malentender las épocas pasadas y así, no solo se satisfizo un vacío cultural sino que,  se fundamentó el arte de construir en una creencia errónea, “en el pasado solo existieron cosas ornamentadas”.   Desnudar la arquitectura de toda vanidad ornamental, exteriorizar la belleza inherente a los materiales sin despilfarrar medios y expresar el “zeitgeist”  fue el leitmotiv de dichos manifiestos. Algunos cayeron en saco roto, otros fueron el germen del desarrollo del Movimiento Moderno y abrieron la entrada a un proceso heurístico de fecunda producción que

continúa en nuestros días.

DE LOS “ESTILOS” AL ESTILO INTERNACIONAL

Los “estilos” son una mentira. El estilo es una unidad de principio que anima toda la obra de una época.
Le Corbusier
Vers une Architecture, 1923

                                                                                                                                          

A partir de la segunda década del siglo XX comienzan a materializarse las intenciones de los manifiestos en obras construidas de pequeña escala, en ellas podemos apreciar la influencia de las vanguardias artísticas, formalizadas en volúmenes puros y abstractos. El advenimiento del cambio se refleja en dos principios elementales que siguen vigentes en la actualidad:

   1.   Una estructura portante independiente de la disposición de los espacios en planta.

   2.     Una envolvente ligera, que se libera de la función estructural desempeñada a lo largo de la historia más no de la representativa.

Por otro lado, uno de los focos del cambio es dar una respuesta nueva al habitar del hombre de la época y así, de la pequeña escala, la vivienda, a la grande, la ciudad, comienza la revolución. Le Corbusier, actuando desde una lógica cartesiana trató de dar respuesta a ambas escalas. Con un modo de operar semejante al de la industria, establece estandards para dar una solución metódica al habitar y al construir. Sin embargo el problema de las ciudades confrontado desde esa misma lógica, no llegó a ser más que una obsesión reflejada en dibujos y textos. Las propuestas, como la Ville Contemporaine, se caracterizaban por una zonificación de usos, amplias avenidas pensadas para el automóvil y una expansión ilimitada.

Tesis y antítesis de la ciudad moderna, izquierda Manhattan derecha  Ville Contemporaine Le Corbusier 

MOVIMIENTO CENTRÍFUGO

Por entonces tenía claro que la labor de la arquitectura no era inventar formas. Intentaba comprender en qué consistía esa labor. Le pregunté a Peter Behrens, pero no pudo darme una respuesta. No se hacía esa pregunta.
Ludwig Mies Van der Rohe

Casi en silencio se desarrolla  la exploración arquitectónica de Mies Van der Rohe, con un paradigma que difiere del de la estandarización moderna. Esto queda patente en sus desarrollos sobre la casa patio donde, introduciendo unas pocas variables llega a una diversidad de resultados tanto constructivos como, estructurales y espaciales. El paralelismo entre sus escritos y sus obras, materializadas con una agudeza capaz de conjugar forma y estructura, los nuevos materiales industriales con los tradicionales, reflejan coherencia y esa máxima enunciada en el manifiesto neoplasticista de lograr la máxima expresión plástica sobre una base práctica y lógica.

Interpretación Pabellón de Barcelona 1929 Mies Van der Rohe sin pilares.

COITUS INTERRUPTUS

Prestemos atención a lo que la lengua en la palabra –bauen- dice, pues percibimos tres rasgos: 

1. Construir es propiamente habitar.                                                                                                     

2. Habitar es la manera como los mortales están sobre la tierra.                                                      

3. El construir en cuanto habitar se despliega en el construir, el que cuida, el cultivo, y en el construir, el que erige edificaciones.
Martin Heidegger
Extracto del discurso "Construir, habitar, pensar." Darmstadt 1951                                                                                                                                             

                                                                                                                                 

La devastación de postguerra lejos de la desolación social, apuntaba a ser el clímax de los arquitectos modernos congregados en el CIAM donde, la construcción sistematizada de tipologías de bajo coste reconfigurase la ciudad según el ideal funcionalista y satisficiese la gran demanda de vivienda. Pero el “existenzminimum” positivista, es puesto en tela de juicio por el existencialismo configurando así, el primero de los muchos pasos que conducen al relativismo actual.

UN SONORO SILENCIO

El fenómeno de la universalización, aun siendo un adelanto de la humanidad, constituye al mismo tiempo una suerte de sutil destrucción no sólo de las culturas tradicionales, sino también[…] del núcleo ético y mítico de la humanidad.
Paul Ricoeur
La civilización universa y las culturas nacionales, 1961

Como si de un proceso natural se tratase, de ese tronco principal que conforman los maestros modernos empiezan a nacer sólidas ramificaciones dando lugar a la aparición de manifestaciones arquitectónicas que asimilaban las virtudes de la técnica moderna y las llevaban un poco más allá al conjugarlas con las diferentes tradiciones locales. Los teóricos Alex Tzonis y Kenneth Frampton acuñan el término “regionalismo crítico” para denominar este fenómeno que es local y global al mismo tiempo.  En España arquitectos como, Asís Cabrero, Jose Antonio Coderch o Alejandro de la Sota, abren esta línea de trabajo. El Gimnasio Maravillas de este último lejos de tecnologías innecesarias, hace uso de las técnicas más avanzadas bien asimiladas combinadas con materiales más tradicionales. De esta obra apunta W. Curtis es la obra más significativa de la Arquitectura contemporánea española y fue capaz de emocionar a Mies Van der Rohe en su visita a España en el verano de 1965.

EL IMPACTO DE LO NUEVO.
IV Problemas en utopía.
Documental sobre arquitectura escrito y presentado por Robert Hughes, crítico de arte y escritor de la revista Time. En el encontraremos una visión crítica del Movimiento Moderno.